Архив:Российская анимация и японское аниме
| Авторы | ? |
|---|---|
| Дата | ? |
| Место публикации | anime.dvdspecial.ru (разрешение копировать, см. Ссылки на наш сайт) |
СССР, Россия и анимация — тема интересная, но грустная. Являясь постоянными участниками и частыми победителями различных международных анимационных фестивалей, российские аниматоры не создали, например, ни одного значительного ТВ-сериала и поразительно мало известных полнометражных анимационных фильмов, особенно — на самостоятельные сюжеты.
Не имея на протяжении десятилетий ни одного реального конкурента в сознании зрителей, с первых же лет перестроечного периода советская анимация вчистую проиграла, причем не каким-то суперсовременным шедеврам, а «Тому и Джерри» — американским фильмам 1940-1950-х годов. Первые из числа показанных в России диснеевских ТВ-сериалов — «Утиные истории» и «Чип и Дейл спешат на помощь» — смотрелись как откровения. Тогда, в 1991 году, я долго лежал в больнице и хорошо помню, как все отделение, включая нянечек, собиралось в воскресенье у телевизора. Даже полдник и ужин передвигались так, чтобы не мешать просмотру.
В чем же было дело? Можно сказать, что россияне вообще не могут делать анимацию, а потому надо на нее плюнуть и продолжать качать нефть. Но это не так. Конечно, современная российская культура во многом ориентирована на слово, а не на изображение. Но ведь были и есть в России хорошие художники, талантливые иллюстраторы, знаменитые аниматоры. Даже теория вероятности говорит, что на все огромное население страны должны найтись хотя бы несколько человек, способные делать то, чем в других странах занимаются сотни и тысячи аниматоров.
Можно сказать, что не хватает литературной основы. Но и это неверно. За очень короткое время книжные издательства буквально завалили полки боевиками, детективами, фантастикой и фэнтези. Откуда ни возьмись появились просто толпы писателей и обычных графоманов, готовых идти по следу самого маленького гонорара.
Можно сказать, что анимация не финансируется. Это тоже неверно. Могу авторитетно заявить, что и в предыдущие годы, и сейчас в нашей стране и за ее пределами есть компании, по разным соображениям готовые вкладывать (и даже реально вкладывающие) в российскую анимацию деньги. Скажем честно — не очень большие деньги. Но большие деньги вкладывают в то, что дает эффективную отдачу. Если бы на эти небольшие деньги делалась популярная анимация, то вложения увеличивались бы.
Сложилась уникальная в своем роде ситуация. В России есть большая аудитория, готовая воспринимать анимацию. Правда, эта аудитория в настоящее время не имеет больших денег, чтобы ее покупать. Есть какое-то количество людей, понимающих в анимации и готовых ее делать. Есть какое-то количество потенциальных сценаристов. Есть пустой рынок. Действительно пустой рынок, потому что даже количество иностранной анимации в России невелико.
Немудрено, что у различных людей и компаний возникает ощущение, что на этой ситуации можно сыграть. Почему же до сих пор никто по-настоящему не сыграл?
Аналогичная ситуация была в Японии начала 1960-х годов. Она кончилась появлением Тэдзуки, создавшего новую японскую анимацию. Но что именно создал Тэдзука? Технологию, графический стиль, нечто новое в строении сюжета? Нет, нет и нет. Все это было и до него. Тэдзука почувствовал зрителя. Он понял, что нужно и интересно его зрителю — истории, в которых он может жить. Для этого он собрал, как из кубиков, новый канон японской анимации, который его ученики и последователи наполнили своим содержанием. Они сразу же почувствовали, что Тэдзука нашел золотую жилу.
Какой же должна быть анимация, чтобы быть привлекательной для зрителей? Кратко можно сказать так — она должна находиться в одном измерении с ними. Она должна находить отклик в их сердцах и превосходить их ожидания. Она должна не поражать массового зрителя, как часто думают, а захватывать его, вовлекать его сознание в сочувствие и сопереживание.
Как этого добиться? Например, массовая анимация должна:
- Иметь интересный сюжет (желательно, не быть 25-й экранизацией всем известной сказки), который можно пересказать своими словами.
- Содержать персонажей, с которыми зрителю понравится себя скрыто или явно отождествлять (это не обязательно положительные персонажи).
- В скрытом или явном виде повествовать о проблемах, интересных предполагаемому контингенту зрителей.
- Содержать «изюминки», являющиеся визитной карточкой данного произведения и отличающие его от других аналогичных. Это может быть неожиданный поворот сюжета (герой после обливания водой превращается в девушку), фраза персонажа («Аналогично!» или «Я несу возмездие во имя Луны!») и так далее.
- (Факультативно, но желательно) Давать почву для зрительских спекуляций на тему сюжета, персонажей и действия в произведении.
- Графические и вообще технические решения должны быть подчинены всему вышеизложенному. Активным экспериментам — место в авторской анимации. Конечно, новые сюжетные идеи могут потребовать оригинальной реализации, но не наоборот.
Отмечу, что вышеизложенные принципы для российской анимации не новость. В СССР делались анимационные фильмы, соответствующие, по крайней мере, части этих принципов. Их хочется и нравится пересматривать, а не ставить на полку «шедевр, хранить вечно». Это и сериал о Простоквашино, и «Ну, погоди!», и «Приключения кота Леопольда», и «Малыш и Карлсон», и «Тайна третьей планеты», и «Винни-Пух» и некоторые другие. К сожалению, их было не так уж много.
Среди творческих личностей бытует мнение, что создание «искусства для себя» лучше, чем создание «искусства для масс». Это спорное мнение. Но что совершенно точно — второе прибыльнее. ^_^
Игнорирование опыта японской (и вообще иностранной) анимации под предлогом нелепых лозунгов вроде «Наша анимация более духовная!» — это медвежья услуга российской анимации. Оставаясь в плену заблуждений о своей истинной ценности и возможностях, она будет продолжать барахтаться, как лягушка в молоке, но без всякой надежды сбить масло. Напротив, «уроки японского» могут реально помочь выйти из кризиса.
Что можно посоветовать конкретно? Обратить внимание на подростковую аудиторию. В России продажа чего-то детям — это продажа их родителям. Не у всех родителей есть деньги, и не у всех родителей есть деньги на постоянные подарки детям. Опять же, родители контролируют свои траты и имеют свои приоритеты, не совпадающие с детскими. Другое дело — подростки. У российских подростков есть деньги. Чем они старше — тем денег больше.
Долг росссийской культуры перед российским народом — чтобы деньги подростков пошли на поддержку нашего производства, а не на новый «Мерседес» для наркобарона. Будем честны — нет выбора между «низкопробными мультиками» и Великой Русской Культурой. Есть выбор между водкой, подворотней, иглой — и качественной коммерческой продукцией, делающейся легально и дающей интересную работу способным людям самых разных профессий. Высоколобое телевидение притянет к экранам немногих — и отгонит всех остальных. И все хорошо знают, куда идут те, кто уходит из дому. Клуб фэнов аниме — один из лучших вариантов.
Таков выбор, который предоставляет нам современное общество. Пора выбирать головой. Сердцем мы уже навыбирались. ^_^