Два брата

Материал из ВикиФур
Перейти к: навигация, поиск
Два брата
Постер
В оригиналеDeux frères
ЖанрДрама, Приключения
Год выпуска2004 (Франция)
СозданиеРежиссер Жан-Жак Анно, Сценарист Стивен Линдси
Продолжительность109 мин

Два брата (Two Brothers) — приключенческий фильм 2004 года, снятый при участии WWF — история о двух бенгальских тигрятах, родившихся в джунглях. Люди разлучили их, но никто не сумеет умерить врожденное стремление к свободе диких зверей… Фильм стал событием в киножизни Франции и США.

Сюжет[править]

Индокитай, 1930-е годы. В глубине джунглей, близ величественных древних руин, родились два брата-тигрёнка. Братья жили беззаботной жизнью до тех пор, пока люди не поймали их и не разлучили друг с другом.

Один тигрёнок (позже названный Кумал) был пойман и продан в цирк, другой какое-то время оставался с матерью, но, после того, как тигрицу чуть не застрелили охотники, тигрёнок, названный позже Санха, был найден мальчиком и стал его домашним животным.

Однажды было решено провести фестиваль, во время которого на арене столкнули двух тигров — разлучённых когда-то братьев. Однако тигры узнают друг друга и вместо борьбы начинают играть друг с другом, что очень разозлило владельцев. Инструктор пытается помешать тиграм играть, однако, когда он открыл клетку, тигры сумели напугать его и убежали.

В конце фильма братья возвращаются назад в джунгли, к храму, где когда-то выросли и находят свою мать.

В ролях[править]

  • Гай Пирс as Aidan McRory
  • Фредди Хаймор as Young Raoul
  • Жан-Клод Дрейфус as Administrator Normandin
  • Оан Нгуйен as His Excellency
  • Винсент Скарито as Zerbino
Puzzlepiece32.png Это заготовка раздела [править].

О двух братьях[править]

Один из двух братьев, Кумал, более самоуверен и храбр, по крайней мере в начале фильма.

Жан-Жак Анно говорит: «Он доминирует в паре». Будучи пойманным МакРори и отправленным в цирк, он ведет себя по отношению к Зербино как прямой наследник трона со старым и немощным цирковым тигром. Кумал демонстрирует слишком много независимости, что категорически не устраивает плохого дрессировщика Саладина, который бьет его за неподчинение. Кумал выполняет трюки в цирке вяло «без желания жить и без всякого мужества», — говорит Анно. Так продолжается до тех пор, пока он не воссоединяется со своим братом, и они не сбегают вместе.

Санха более робкий из двух братьев, также проходит испытание характера, но совсем по-другому. «Этот брат начал свою жизнь как доминирующий тип, — говорит Анно, „но превратился в очень агрессивного тигра-бойца“. Санха остается сиротой, когда кажется, что его мать убита на охоте, и отправляется домой к Нормандену, после того, как их сын Рауль находит его, прячущегося в норе.

Нормандены отсылают тигренка в зверинец принца, чей отец держит животных, чтобы проводить жестокие поединки на потеху публике. Хранитель зоопарка определяет, что из Санхи можно сделать хорошего бойца, стоит лишь превратить его страх в агрессию. Принц решает организовать поединок, чтобы насладиться свирепостью тигра, нужно лишь найти достойного противника. На арене происходит кульминационный момент фильма — воссоединение двух братьев.»

О производстве фильма[править]

«В этом фильме соединились три мои величайшие страсти — страсть к миру животных, любовь к монастырям и храмам и мое увлечение европейским колониальным периодом. Этот мир одновременно раздражал и очаровывал, но его шутовство и изворотливые персонажи развлекали меня», — объясняет режиссер Жан-Жак Анно.

«Я тщательно изучил Юго-Восточную Азию начала XX века и нашел изумительные фотографии, акварели, модели и рисунки, которые вдохновляли мою историю. В частности, мне попалась одна ранняя гравюра, в которую я просто влюбился. На ней изображено несколько прекрасных, романтичных храмов, тонущих в зелени, а в левом углу сидит тигренок. Эта картина отпечаталась у меня в сознании и возможно именно ей мы обязаны идеей фильма».

Тигры всегда вызывали восхищение у Анно. «Еще до того, как я создал „Медведя“, я колебался посвятить фильм медведям или тиграм. Хотя медведи поистине великолепны, я всегда сожалел о том, что не использовал роскошное величие тигров».

Исследуя тигров, режиссер был особенно заинтригован невероятно долгой памятью, которой обладают эти животные. «Я удивлен тем, что большинство людей настолько верит в свое превосходство, что отвергает наличие разума, памяти, эмоций у других видов. Те, кто живет рядом с кошками или собаками не могут не признать их способностей. Не думаю, что эти способности можно измерить человеческими категориями, но сам факт их наличия позволят задуматься о глубине интеллекта у животных».

Интересный факт: спустя несколько месяцев после завершения работы над «Двумя братьями», National Geographic Today сообщило, что недавние исследования заставили ученых переосмыслить утверждение о том, что у животных отсутствует так называемая эпизодическая памяти, в которой у человека хранится информация о прошедших событиях.

Вот, что пишет Пирс: «Мы традиционно расценивали животных как машины или автоматы, у которых есть лишь инстинкты и рефлексы. Работа Клейтона поистине революционна, потому что она сметает старое представление и доказывает, что животные обладают более богатой памятью, чем предполагалось ранее». Менцель соглашается: «Система памяти животных всегда недооценивалась, пределы её возможностей неизвестны».

Прежде чем начать работу над сценарием совместно с давним партнером Аленом Годаром, режиссер несколько месяцев наблюдал за тиграми на воле. Джером Сейду, глава первой французской кинокомпании Pathe, представил Анно своему другу Вальмику Тапару, всемирно известному специалисту по тиграм.

«Тапар взял нас в заповедник Рантамбор в Раджастане, где мы встретились с несколькими специалистами по азиатским тиграм. На протяжении двух недель утром и вечером мы могли наблюдать около 30 больших и маленьких тигров, сосуществующих в естественной среде».

Закончив исследование, Анно обратился к Годару, с которым он работал со времен «Удара головой» и «Имени розы», чтобы начать работать над сценарием.

В их намерение входило создать образы людей для того, чтобы они поддерживали и ускоряли развитие сюжета, когда это необходимо, но в первую очередь для того, чтобы оттенить главную повествовательную линию — историю двух братьев-тигров. Тогда как в большинстве фильмов особое значение придается сложным и многослойным образам главных героев-людей, а животным отводиться лишь функция придатка, в этой картине люди важны лишь тогда, когда они взаимодействуют с тиграми. Анно и Годар намерено создали двухмерные, карикатурные человеческие образы, чтобы на их фоне подчеркнуть независимых и обаятельных тигров.

«Я хотел, чтобы история напоминала сказки, которые я так любил ребенком. Она построена на образах, так привлекающих нас в детстве — джунгли, загадочные руины, золотой дворец, мир животных, изолированные пространства, цирк. Персонажи наполовину принадлежат реальному миру, наполовину — миру сказок: богатый ребенок, принц, его невеста, охотник, прекрасная аборигенка, укротитель, сановник и его честолюбивая жена», — рассказывает режиссер. «И как в каждой сказке, в конце вас ждет мораль, актуальная и сегодня: что происходит, когда мы забираем животных из их естественной среды и держим в неволе»? Анно объясняет это так: «В Техасе в неволе содержится больше тигров, чем их живет на свободе в любой части мира. Множество людей держат тигров на заднем дворе. Если вам случиться найти одинокого тигренка, то, очарованные, вы тоже захотите его оставить. Вы пожелаете принести его домой, но что вы будите делать, когда он вырастет? Тигр — хищник. Не имеет значение, сколь сильно вы любите животное, оно опасно, это заложено в его природе. Я надеюсь, что этот фильм доставит всем удивительное наслаждение в процессе просмотра, но мне бы еще хотелось, чтобы зрители задумались над этими проблемами».[1]

Приблизительно 30 тигров использовались при съёмке фильма. Большинство из них были взяты из французских зоопарков, а остальные были привезены из Таиланда.[2]

Ссылки[править]

Примечания[править]